Casa del Jardín de Cristal y casa de invitados La Torracia, São Paulo
Crystal Garden House and La Torracia guests'residence, São Paulo

1958 y and 1964

"Ella" vive en un paraíso hecho por si misma es parte de él...
Y sin embargo, cuando empezó a llover fuera y el sol seguía brillando, estaba
emocionada como si viera la aparición simultánea del Sol y de Ia Lluvia por primera vez ¡de esto también tengo que acordarme! Aldo van Eyck

Estas son las impresiones de Aldo van Eyck sobre esta casa al visitarla un día de sol y lluvia en el año 1995. Ese "ella" escrito en
mayúsculas va dirigido a la actual propietaria, que mantiene con ahínco un libro de visitas en el que el arquitecto holandés dejó anotado su comentario. Aunque Van Eyck podría estar refiriéndose también a la casa, o incluso a la fallecida Lina Bo Bardi, con una ambigüedad nada rara en este arquitecto interesado en los "fenómenos gémelos", y que encontraba en la obra de Lina Bo Bardi una sintonía perfecta.
Construida siete anos después que la Casa de Vidrio y sólo separada de ella unos 100 metros, esta casa originalmente pertenecía a Valéria Piacentini Cirell, amiga del matrimonio Bardi, y por ello se la conoce como Casa Valéria Cirell. Aunque parezcan muy diferentes, esta casa, asi como la de Chame-Chame construida simultáneamente en Salvador (Bahia), tienen una enorme afinidad con la Casa de Vidrio, y no son más que la consolidación de lo que Lina Bo Bardi experimentaba desde su propia residencia.

Construida con técnicas tradicionales en fábrica de ladrillo, estructura de madera y revestida exteriormente con elementos minerales y vegetales, esta casa tiene un sentido del mimetismo y la privacidad análogo al de la Casa de Vidrio. Esta es la primera vez que Lina Bo Bardi utiliza un muro con vegetación,
pero ello no supone en absoluto una oposición a las fachadas acristaladas de la Casa de Vidrio.

Al contrario, guardan una sorprendente semejanza entre sí. Lina Bo concibe las carpinterías de la Casa de Vidrio más como una superficie reflectante o una pared-paisaje que como un lugar de transparencia. Además, los muros que dan forma al jardín de la Casa de Vidrio tienen el mismo aspecto que esta casa. Las "paredes de vidrio" y los "jardines verticales" se intercalarán a lo largo de toda la obra de Lina Bo Bardi, desde el MASP hasta el espléndido proyecto, desgraciadamente no realizado, del nuevo edificio del ayuntamiento de São Paulo.

Otro elemento utilizado en esta casa por primera vez será la abertura cenital del salón,
que será retomada más tarde en diversos estudios para casas realizadas en el año 1962 y en la iglesla del Espírito Santo do Cerrado (1976-1982), iglesia que Lina concibe como una casa. De igual modo que en la Casa de Vidrio, esta casa está parcialmente apoyada sobre el terreno y, en parte también, suspendida sobre pilares.

La terraza de madera que se eleva sobre la piscina tiene sus pilares cimentados dentro del agua, a modo de palafitos. La fluctuaci6n que en la Casa de Vidrio se sugería por el elemento aire, lo está aquí por el elemento agua. Y los estrechos pilares metálicos que en el primer caso buscaban mimetizarse con los árboles del entorno, son ahora sustituidos por auténticos troncos de árbol, los mismos que volverán a ser utilizados en la capilla de Santa Maria dos Anjos.

Casa-templo. Aldo van Eyck encontraría aquí lo que él llamó "la talla oportuna", la superación de los antónimos abstractos, una de las principales preocupaciones suscitadas por él junto con el Team 10. El arquitecto holandés, contemporáneo de Lina Bo, buscará durante los años cincuenta la base sustentadora de su arquitectura junto al pueblo dogon. Su preocupación por las culturas de diversas etnias lo sitúa en un diálogo directo con las ideas arquitectónicas de Lina Bo Bardi. Ambos procurarían, con su obra, el equilíbrio en la disolución de los opuestos que está presente en toda cultura habitualmente denominada "primitiva", donde las vidas material, espiritual y psicológica forman parte de un sistema único y armonioso.

"She" resides in a paradise of her own making she is part of it....And yet, when it began to rain outside and the sun kept shining, she was just as excited as if she'd seen the simultaneous appearance of Sun and Rain for the first time that too I shall remember! Aldo van Eyck

"She" resides in a paradise of her own making she is part of it...
And yet, when it began to rain outside and the sun kept shining, she was just as excited as if she'd seen the simultaneous appearance of Sun and Rain for the first time that toa I shall remember! Aldo van Eyck
These are Aldo van Eyck's impressions about the house, when visiting it one sunny, rainy day in 1995. The "she" in inverted commas is a reference to the lady of the house,' who owns a guest book in which the Dutch architect wrote his comments. Van Eyck, however, could be referring to the house as well, or even to the Iate Lina Bo Bardi, in an ambiguous way that isn't new to an architect who is often concerned with "twin phenomena." He finds a perfect example of this in Lina Bo Bardi's works.

The house is located only a few hundred meters from the House of Glass, being built seven years after the architect's home. Even though they appear different, this house and the Chame-Chame House, constructed during the same period in Salvador, have a lot in common with the House of Glass. These hous es represent the consolidation of what Lina had already experienced in her own residence. Retaining a sense of mimicry and privacy similar to the House of Glass, this house was built using traditional techniques, with brick walls and a wooden structure covered externally with mineral and vegetal elements. This was the first time Lina Bo designed a green, ivycovered wall, which doesn't contradict the glass wall facades of the House of Glass but displays a great affinity with them. Lina Bo designed the doors and windows of the House of Glass more as a reflecting surface or landscaped wall than as a model of transparency.

It is worth noting that the walls surrounding the House of Glass have the same look as here. The "glass walls" and "vertical gardens" are imbricated with each other in ali of Lina Bo Bardi's architecture, from the MASP to the splendid design for São Paulo's New City Hall, which was unfortunately never built.

Another feature used for the first time in this house is thezenithal opening in the lounge, later reused in different studies for houses in 1962 and in the Espirito Santo do Cerrado Church (1976-1982), the church that Lina envisaged to be like a house. Uke the House of Glass, this house lies partly on the ground and parti" suspended onpillars. The wooden deck that projects over the pool has its pillars rooted in the water, like lake dwellings. The fluctuation suggested in the House of Glass through the element of air is suggested here by the element of water. The steel pilotis, which in the House of Glass attempted to min- gle with the surrounding trees, are replaced here by the tree trucks that will be reused in the Santa Maria dos Anjos Chapel.

A house-temple. Here, Aldo van Eyck encountered what he calls "rightsize": the overcoming of abstract antonyms that was one of his main concernswhile in Team 10. In the 19505 the Dutch árchitect, a contemporary of Lina Bo Bardi's, triedto set up his architecture among the Dogon people. His interest in different ethnic cultures dialogues with Lina's architectural ideas. Throughtheir work both architects attempted to find an equilibrium capable of doing away with opposites, an equilibrium present in so called primitive cultures, where material, psychologicaland spirituallife are part of a unique, harrnonious system.

¹Nombre que el artista Francisco Brennand dio a la casa del matrimonio Lacerda Soares, después de que la actua! propielaria de la misma, la pajsagista Maria Luiza Dorey Lacerda Soares, hubieae conltruido alli un jardm de piedras de cristal. Originalmente esta casa era propledad de Valéria Piacentini Cirel, de ahf que soa conocida como Casa Valéria Cirel.

²A quien agrade.co haberroe cedido una copia de texto de Aldo van Eyck.

¹This is a nome give by lhe artist, Francisco Brennand. to lhe house or lhe Lacerda Soares couple. arter lhe current o"'Ller or lhe house, the landscape architect Maria Luiza Dorey Lacerda Soares, made a garden with crystal rocks.

Originlly, this house was the property of Valéria Piacentini Cirel. ror which it is known as lhe Valéria Cirel House. 'Whom I wish to tl1ank ror giving me a copy or AIdo van Eyck's text.

Originalmente, tanto los muros como los pavimentos que rodean esta casa estaban incrustados con piedrlls y fragmentos cerámicos en forma de mosaico floral, AI igual que Ia cubierta ajardinada tomada por la vegetación, también el porche tenra un recubrimiento vegetal en sapé,' Las carpinterias eran correderas con una celosia de madera,

*sapé: gramínea tradicionalmente utilizada en Brasil como material de cobertura en pequenas construcciones en el campo. (N. dei T.).

Originally, both lhe walls and lhe paving surrounding this house were encrusted with stones and ceramlc fragmento In lhe lorm 01 a floral mosaico And like lhe rool overgrown with vegetation, lhe porchhad a coverlng of sapé'. The wood-louvered window trames were sliding.

*sapé: a legumínous plant (pulse) traditionally used in Brazil as a covering for small rural buildings. [Translator]

@ Peter Scheler/lnstituto
Lina Bo e P. M. Bardi

Emplazamlento Location Rua Brigadeiro Armando Trompowsky 65, São Paulo (São Paulo), Brasil/Brazill Proyecto y construcción Project and construction Casa dei Jerdln de Cristal/Crystal Garden House, 1958
Casa do invitados La Torracia guests' resldence, 1964 / Fotografia Photography Nelson Kon / Archivo Archive Peter Schoior/1nstituto Lina Bo e P. M. Bardi

Vista exterior con el porche original en sapé.
Exterior view with the original porch covered in sapé.

@Peter Scheier/Instituto Lina Bo e P.M. Bardi

Casa de íncitados La Torracia La Torracia guests' residence

1964

Ampliación de la antigua casa Valéria Cirell construida como casa de ínvitados en el mismo solar.
Extension of the former Valéria Cirell House, built as a guest's house on the same plot.